Puesto de fruta con lápices de color: armonía cálida y sombras limpias
Realizas un dibujo de 30 × 40 cm con lápices de color y una aguada muy diluida sobre papel de grano medio. El motivo es un puesto de fruta: manzanas rojas, peras verdes, limones amarillos, una berenjena violeta y un paño blanco. La luz principal es una bombilla cálida a la derecha; una ventana lateral aporta una luz fría muy débil. Dispones de doce lápices, entre ellos rojo cadmio, carmín, amarillo limón, amarillo cadmio, verde hierba, verde oliva, azul ultramar, azul cian, violeta, tierra sombra, ocre y blanco. En la prueba anterior, el alumno usó negro para todas las sombras, los rojos se volvieron marrones y las sombras del paño blanco quedaron grises sucias. El jurado pide una armonía identificable y que cada fruta conserve su familia cromática.
1. Propón una organización de la paleta en función de la luz cálida y la luz fría, y explica qué pares de lápices usarías para las sombras de rojos, verdes y violeta.
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Organizaría la paleta en dos familias: luces y medios tonos cálidos bajo la bombilla, y sombras desplazadas hacia el frío por la ventana. El blanco del papel actuaría como reserva de luz. Para las manzanas rojas usaría rojo cadmio en la zona iluminada y carmín con una punta de ultramar o violeta en la sombra; así la sombra sigue siendo roja, pero más fría y oscura. Para las peras verdes, verde hierba en la luz, verde oliva con ultramar en la sombra, y un toque de amarillo cadmio en el borde iluminado. Para la berenjena, violeta en la luz y violeta con ultramar en la sombra, dejando un reflejo cálido de carmín. No usaría negro: ensucia y rompe la familia cromática. La aguada diluida puede unificar zonas, pero debe aplicarse después de probar el color en un margen, porque el papel grisáceo altera los amarillos y los violetas.
2. ¿Cómo modelarías el volumen de una manzana roja y una pera verde sin que las sombras se ensucien, y qué papel juega el contraste simultáneo?
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Modelaría por planos de valor dentro del mismo tono, no por mezcla con negro. En la manzana, la luz principal sería rojo cadmio aclarado con blanco; el medio tono, rojo cadmio puro; la sombra propia, carmín con violeta; y la luz reflejada, un rojo más cálido y claro en el borde inferior. En la pera, la luz sería verde hierba con amarillo limón; el medio tono, verde hierba; la sombra, verde oliva con ultramar; y el reflejo, un verde amarillento muy suave. El contraste simultáneo ayuda a que cada fruta parezca más saturada: un rojo junto a un verde, o un violeta junto a un amarillo, se intensifican mutuamente. Por eso colocaría la berenjena cerca de los limones y una hoja verde junto a las manzanas, pero sin que el fondo compita con el foco. El blanco del paño debe tener sombras frías, con cian y violeta muy diluidos, nunca gris de grafito.
3. El paño blanco ocupa un tercio del formato y las frutas deben destacar. ¿Cómo distribuirías los valores y las temperaturas para que el blanco no compita con el foco y la armonía no se rompa?
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Mantendría el paño en un valor medio-alto, no en blanco puro en toda su superficie. La zona de máxima luz del paño sería pequeña y estaría cerca de las frutas, para que el ojo encuentre el foco antes que el fondo. El resto del paño llevaría sombras cálidas muy diluidas en las zonas próximas a la bombilla y sombras frías con cian, violeta y un poco de ocre en las zonas alejadas. Así el blanco conserva unidad, pero no es un bloque plano. Reduciría el contraste de bordes del paño y reservaría los bordes nítidos y la saturación máxima para la fruta. Las sombras proyectadas de las frutas sobre el paño estarían teñidas por cada fruta, lo que ata el conjunto. La armonía se mantiene si el blanco nunca usa negro: sus grises se construyen con complementarios diluidos, y la temperatura cambia según la fuente de luz, no según el capricho.