Escorzo de figura sentada: estructura, proporción y planos
En una sesión de 30 minutos, debes dibujar con carbón sobre papel de 50 × 70 cm a una modelo sentada que escorza su brazo izquierdo hacia el espectador. La mano queda a unos 35 cm del borde inferior y parece grande; el hombro izquierdo se superpone al torso; la cabeza está girada hacia la derecha. El punto de vista está ligeramente por encima de sus ojos. No puedes usar goma de borrar ni volver a empezar; solo carbón, trapo y difumino. En el intento anterior, el alumno dibujó primero los contornos, hizo la mano demasiado grande y colocó el hombro demasiado alto, y el cuerpo pareció una silueta plana. El tribunal valorará la estructura, la proporción y la lectura del escorzo, no el detalle.
1. Describe una secuencia de trabajo de 30 minutos que asegure estructura y proporción antes de fijar contornos, e indica qué comprobarías con la unidad de cabeza.
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Dividiría la sesión en tres tramos. En los primeros cinco minutos haría una mancha de gesto muy ligera: eje de la columna, inclinación de la caja torácica y de la pelvis, dirección de los muslos y del brazo que avanza. Después construiría una envolvente de la figura completa y situaría la cabeza, el esternón y la pelvis como tres puntos fijos. Entre los minutos cinco y quince comprobaría proporciones con la cabeza como unidad: la anchura de hombros suele rondar dos cabezas; la longitud mano-muñeca se compara con la cara; la distancia de la cabeza al pubis y del pubis al suelo debe guardar la proporción del sentado. La mano escorzada no se mide por su tamaño aparente aislado, sino con la longitud del antebrazo y la anchura de la muñeca. En los últimos quince minutos definiría planos y valores, dejando los contornos para el final y solo donde el valor cambie. El trapo permite levantar carbón sin goma y conservar la estructura.
2. La mano escorzada parece demasiado grande y el hombro está alto. ¿Cómo diagnosticarías y corregirías ambos errores sin borrar?
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La mano parece grande porque se ha dibujado de memoria, como símbolo, sin compararla con el conjunto. La comprobaría con tres referencias: la longitud de la cara, la distancia de la muñeca al codo en escorzo y la anchura de la muñeca frente al antebrazo. En un escorzo, la mano puede ser un poco mayor por proximidad, pero no debe superar la lógica de la cadena brazo-antebrazo-mano. El hombro alto suele ser un error de eje: la caja torácica está inclinada de más o la pelvis se ha colocado mal, no el hombro aislado. Reconstruiría la línea de clavículas y la relación entre cabeza, esternón y pelvis, y ajustaría la superposición del brazo sobre el torso. Para corregir sin borrar, levanto carbón con el trapo, vuelvo a trazar con líneas rectas muy finas y uso valores para separar planos; después refuerzo solo lo que la nueva estructura confirma.
3. El torso se lee plano. ¿Qué recursos de carbón y de claroscuro usarías para separar el brazo que avanza, el torso y el hombro que se superpone, manteniendo la unidad?
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Trabajaría por planos de profundidad, no por contornos. El brazo que avanza recibiría el contraste más fuerte: un borde cercano nítido, una sombra propia amplia y una sombra proyectada clara sobre el torso. El torso quedaría en un plano intermedio, con bordes más suaves y valores comprimidos, para que retroceda. El hombro superpuesto se separaría mediante una sombra de oclusión estrecha en la unión con el torso y un cambio de dirección del plano, no con una línea negra. La luz debe ser coherente: si viene de arriba a la derecha, la parte superior del brazo se aclara y la inferior se oscurece, mientras el torso conserva una gradación más suave. Usaría el difumino para las masas grandes del torso y el carbón más duro para los acentos del brazo y la mano. La unidad se mantiene si todos los planos comparten la misma fuente de luz y si los valores extremos se reservan al primer plano.