Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales
Qué se evalúa en este bloque
Se valora que construyas la forma desde dentro: primero el armazón geométrico, después el contorno y al final el detalle. El tribunal penaliza el dibujo que copia bordes sin comprender el volumen que los produce.
Estructura
- Eje o línea de acción: recorrido dominante de la forma; en la figura humana organiza el gesto.
- Caja envolvente: prisma que contiene el objeto y fija alto, ancho y fondo antes de cualquier curva.
- Volúmenes básicos: cilindro, esfera, prisma. Todo objeto complejo se descompone en ellos.
- Simetría y asimetría: eje de simetría en formas de revolución; asimetría estructural en formas orgánicas.
- Tangentes y enlaces: las curvas de un perfil cambian de dirección en puntos concretos; localizarlos evita el contorno «blando».
Proporción y relaciones espaciales
La proporción es relación entre medidas, no la medida absoluta: se establece comparando cada parte con una unidad tomada del propio modelo (anchura de la cabeza, altura de la boca del jarrón). Instrumentos mentales útiles: verticales y horizontales de referencia, alineaciones entre puntos homólogos, ángulos de los ejes, y el método de comparar siempre lo pequeño con lo grande. Las relaciones espaciales se resuelven con solapamiento, tamaño relativo, posición respecto a la línea de tierra y contraste de nitidez.
Ejemplo razonado
Encaje de una botella de vidrio. (1) Dibujo el eje vertical y la caja envolvente; (2) marco la altura total y divido por la mitad para situar el hombro; (3) compruebo que la anchura del cuerpo cabe tres veces en la altura; (4) trazo elipses de base, cuerpo y cuello manteniendo la misma apertura relativa, porque todas están vistas desde la misma altura de ojos; (5) solo entonces perfilo el contorno y añado el reflejo.
Errores que restan puntos
Empezar por el contorno y corregir borrando en vez de comprobando relaciones. Confundir proporción con escala. Dibujar elipses demasiado abiertas o cerradas sin referencia a la altura del observador. Encajar con líneas tan fuertes que luego no se pueden corregir. Ignorar el eje en figuras en escorzo.