Un bifolio del siglo XIII: motete, conductus u organum
En el archivo de la catedral localizas un bifolio del siglo XIII con una pieza a tres voces. El copista ha escrito el tenor en valores largos sobre un fragmento de canto llano que reconoces como un Alleluia; por encima, dos voces se mueven en valores más breves, y la superior lleva un texto en francés antiguo mientras el tenor conserva el latín litúrgico. No hay indicación de compás, pero los grupos de notas se agrupan de tres en tres, con algún grupo de dos. El bifolio está incompleto: falta el final del tenor. Dispones de 12 minutos en un concierto didáctico en una iglesia con mucha reverberación, cuatro cantantes (dos sopranos, contratenor, tenor) y ningún instrumento disponible salvo un órgano positivo. El director te pide que decidas si la obra es un motete, un conductus o un organum, y cómo realizarla.
1. Determina el género y el periodo con los datos disponibles y explica qué rasgos descartan las otras dos opciones.
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Textos simultáneos. Hay latín litúrgico en el tenor y francés antiguo en la voz superior: esa convivencia de textos es definitoria del motete del siglo XIII. El conductus suele ser homofónico, con texto único y compartido, y el organum duplum tiene dos voces, con el duplum melismático sin texto propio.
Tenor. El tenor toma un Alleluia del canto llano y lo sostiene en valores largos: funciona como cantus firmus. El conductus compone su propio tenor.
Ritmo. La agrupación ternaria con grupos binarios aislados encaja con los modos rítmicos y con la mensuración del Ars Antiqua; no aparecen mínimas ni coloración que apunten al Ars Nova.
Conclusión razonada: motete, probablemente de la segunda mitad del siglo XIII. La duda no afecta al género, sino al tenor incompleto: la clasificación se sostiene aunque falte el final.
2. Decide el reparto, el tempo y la reconstrucción del tenor para ese concierto en la iglesia.
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Reparto. Tres cantantes, una voz por parte; la cuarta persona no dobla la voz superior, porque rompería el contraste de textos y la dicción francesa. El órgano positivo puede doblar el tenor, nunca las voces superiores: en una iglesia con dos o tres segundos de reverberación, añadir el órgano arriba emborrona la polifonía.
Tempo. El tactus lo marcan los grupos ternarios; con esa reverberación conviene un pulso cómodo y articulación separada, no un tempo rápido que convierta la textura en una masa sonora.
Tenor incompleto. Reconstruir con la melodía del Alleluia de la fuente litúrgica correspondiente o cerrar en la final, y documentarlo en el programa. Lo que no haría es inventar un final polifónico: convertiría una hipótesis musicológica en una obra nueva.