La música de los siglos XX y XXI y la danza
El bloque final cubre las vanguardias históricas, la posguerra y la danza. La CIUG pregunta por la relación entre técnica compositiva y estética, y por la evolución del ballet desde la codificación clásica hasta la danza contemporánea, con atención a los nombres que marcan cada ruptura.
De 1900 a 1945
- Impresionismo: Debussy y Ravel; escala de tonos enteros, protagonismo del timbre y armonía no funcional.
- Expresionismo y atonalismo libre: Schönberg, Pierrot lunaire (1912), con Sprechgesang.
- Dodecafonismo (hacia 1921-1923): serie de las doce notas sin jerarquía tonal; después, serialismo integral (Messiaen, Boulez, Stockhausen).
- Neoclasicismo: Stravinsky (Pulcinella), Hindemith; folclorismo de Bartók.
- La consagración de la primavera (Stravinsky, 1913): ostinatos, cambios de compás y disonancia; escándalo en el estreno parisino.
Después de 1945
- Música concreta (Schaeffer, 1948): sonidos grabados y transformados en cinta.
- Música electrónica (Colonia, 1953): sonidos generados por medios electrónicos; luego electroacústica y música mixta.
- Indeterminación: Cage y 4'33" (1952).
- Minimalismo: Reich, Glass, Riley; espectralismo: Grisey, Murail.
La danza
- Ballet clásico: codificación en la Académie Royale (1661) y las cinco posiciones; ballet romántico con La Sylphide (1832), Giselle (1841) y la danza sobre las puntas.
- Ballets Rusos de Diaghilev: Fokine y Nijinsky, Petrouchka y La consagración de la primavera.
- Danza moderna: Isadora Duncan (liberación del cuerpo) y Martha Graham (contracción y release); Merce Cunningham (indeterminación, colaboración con Cage); butoh (Hijikata); teatro-danza (Pina Bausch).
- En España y Galicia: flamenco (Patrimonio Cultural Inmaterial de la UNESCO, 2010); muiñeira y xota en la danza tradicional gallega.
Ejemplo razonado
Una pieza orquestal con acentos desplazados, ostinatos rítmicos y acordes politonales, estrenada en París en 1913 y recibida con escándalo, es La consagración de la primavera, de Stravinsky, dentro de los Ballets Rusos. El rasgo que la identifica es el tratamiento irregular del ritmo, no la melodía ni la armonía.
Errores que restan nota
- Confundir música concreta (sonidos grabados) con electrónica (sonidos generados).
- Llamar aleatoria a la música dodecafónica, que es serial y está rigurosamente construida.
- Situar El cascanueces de Tchaikovsky en el siglo XX.
- Reducir la danza contemporánea a una sola técnica o a un solo autor.