Comentario en valenciano con léxico mixto y cinco afirmaciones que hay que clasificar

Clasificación y justificación:

1. «6/8 és un compàs compost de dos temps» - correcta. Es un compás compuesto binario: dos pulsos por compás, cada uno subdividido en tres (unidad de subdivisión: la corxera; pulso: la negra amb punt).
2. «El xifrat 6 indica un acord en primera inversió» - correcta en la práctica, pero ambigua tal como está. El 6 es abreviatura de 6/3; la cifra completa sería 6/3. En el bajo cifrado histórico, el 6 solo también puede indicar un acorde de sexta con la tercera implícita. Lo correcto es decir «6 equival a 6/3, primera inversió» y no dar por supuesto que el 6 basta como definición.
3. «La cadència auténtica acaba en la sensible» - falsa. La cadencia auténtica es V-I y acaba en la tònica; la sensible aparece en el acorde penúltimo (la dominante) y resuelve en la tónica. Confundir el grado final con el grado que resuelve es un error de función, no de vocabulario.
4. «Re Major té dos sostinguts» - correcta. Fa♯ y do♯; el re mayor tiene dos sostenidos en la armadura.
5. «Hi ha una hemiola perquè la melodia fa un contratemps» - falsa. Un contratiempo es un ataque en parte débil dentro de un compás que no cambia; la hemiola exige el reagrupamiento 3:2 a nivel de compás, normalmente con varias voces coincidiendo. Un solo contratiempo melódico no genera hemiola.

Resultado: dos correctas (1 y 4), una correcta pero formulada de forma ambigua (2) y dos falsas (3 y 5). El corrector espera exactamente esta gradación, no un «todo mal».

Equivalentes (castellano - valenciano/catalán):

• compás - compàs
• sostenido - sostingut
• becuadro - becaire
• bemoles - bemolls
• cifrado - xifrat
• bajo continuo - baix continu
• corchea / semicorchea - corxera / semicorxera
• armadura (de la tonalidad) - armadura
• contratiempo - contratemps
• ligadura - lligadura
• puntillo - puntet
• tresillo - treset

Trampa 1: «to» frente a «tonalitat». En valenciano/catalán, «to» designa el modo o el tono (to major, to menor) y «tonalitat» designa la tonalidad concreta (Do Major, la menor). Escribir «el to de Do Major» es un cruce incorrecto: lo adecuado es «la tonalitat de Do Major» y, si se habla del sistema, «el to major». En castellano la distinción se pierde con frecuencia («tono» vale para todo), y de ahí el error de traducción.

Trampa 2: «sensible» frente a «subtònica». La sensible es el séptimo grado a distancia de semitono de la tónica y tiende a resolver en ella (fa♯ en sol menor). La subtònica es el séptimo grado a distancia de tono (fa natural en sol menor, propio del modo menor natural y del ámbito modal). Llamar «sensible» a un fa natural en sol menor es un error de función tonal, no de nomenclatura.

Consejo: cuando la rúbrica pide «terminología propia de la lengua de la prueba», no basta con traducir; hay que usar el término con su concepto correcto.

Reescritura:

«En el c.12 no hi ha cap hemíolia: la melodia ataca a contratemps respecte del baix, que manté el pols del 3/4. L'hemíolia exigiria que dues veus o més reagrupessin dos compassos de tres temps en tres unitats de dos temps.»

Diferencias:

• Contratemps: ataque en una parte débil (o en la parte débil de un pulso) dentro de un compás que no cambia. Es un fenómeno local y puede afectar a una sola voz. En el comentario se describe como «atacar a contratemps».
• Síncope: nota que comienza en parte débil y se prolonga sobre la parte fuerte siguiente, normalmente con ligadura; el acento se desplaza y se mantiene la medida. También puede ser local y afectar a una sola voz.
• Hemíolia: reagrupamiento a nivel de compás: dos compases de tres tiempos se articulan como tres unidades de dos (12 pulsos = seis grupos de dos). Exige coincidencia de varias voces y suele tener función cadencial.

Por qué la reescritura es mejor: sustituye una etiqueta errónea por una descripción verificable, nombra el compás y la voz afectada, y define la condición que faltaría para poder hablar de hemíolia. En una respuesta de examen esto demuestra dominio del concepto y no solo del léxico.