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Question 1Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En la notación musical occidental, ¿qué indica el numerador de una indicación de compás como 6/8?

  1. El número de pulsos por compás Correct answer.
  2. La duración de la figura que representa un pulso
  3. El tempo expresado en pulsaciones por minuto
  4. El número de subdivisiones por pulso

Explanation

El numerador de un compás indica cuántos pulsos contiene cada compás; el denominador indica qué figura equivale al pulso. En 6/8 hay seis pulsos de corchea, aunque se agrupan perceptivamente en dos tiempos compuestos.

Question 2Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Una obra escrita en compás de 3/4 se interpreta con una agrupación de pulsos en la que cada tiempo se subdivide en dos partes iguales. ¿Qué tipo de compás es?

  1. Compás de amalgama
  2. Compás simple Correct answer.
  3. Compás compuesto
  4. Compás irregular

Explanation

En los compases simples cada pulso se divide en dos mitades iguales, como ocurre en 3/4. Los compases compuestos dividen cada pulso en tres partes, y los irregulares o de amalgama combinan agrupaciones desiguales.

Question 3Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué figura musical equivale en duración a una negra con puntillo?

  1. Tres corcheas Correct answer.
  2. Una blanca
  3. Dos corcheas
  4. Una semicorchea

Explanation

El puntillo añade a la figura la mitad de su valor. Una negra equivale a dos corcheas y el puntillo añade una corchea más, de modo que la negra con puntillo dura tres corcheas.

Question 4Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En un compás de 4/4, ¿cuántos pulsos ocupa una síncopa que comienza en la segunda mitad del segundo tiempo y se prolonga hasta el tercer tiempo?

  1. Un pulso y medio Correct answer.
  2. Un pulso
  3. Dos pulsos
  4. Medio pulso

Explanation

La nota empieza en la segunda mitad del segundo tiempo y se mantiene durante todo el tercer tiempo. Eso suma medio pulso más un pulso completo, es decir, un pulso y medio de duración.

Question 5Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué alteración afecta a una nota marcada con un becuadro tras haber sido sostenida en el mismo compás?

  1. Se baja un semitono
  2. Recupera su altura natural Correct answer.
  3. Se eleva un semitono
  4. Se eleva dos semitonos

Explanation

El becuadro anula la alteración previa y devuelve la nota a su altura natural. No eleva ni baja la nota, sino que cancela el efecto del sostenido o del bemol anteriores.

Question 6Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Una tonalidad con tres sostenidos en la armadura, cuyo centro tonal es La mayor, ¿qué sostenidos presenta?

  1. Fa, Do y Re
  2. Do, Sol y Re
  3. Sol, Re y La
  4. Fa, Do y Sol Correct answer.

Explanation

El orden de los sostenidos en la armadura es Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si. Una tonalidad de La mayor, con tres sostenidos, emplea Fa, Do y Sol.

Question 7Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Cuál de estas funciones armónicas corresponde al grado dominante en una tonalidad mayor?

  1. V Correct answer.
  2. I
  3. vi
  4. IV

Explanation

En la armonía tonal, el grado V ejerce la función dominante y tiende a resolver sobre la tónica. Los grados I y IV cumplen funciones de tónica y subdominante respectivamente.

Question 8Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En una cadencia perfecta en tonalidad mayor, ¿qué acorde sigue normalmente al acorde de dominante?

  1. El acorde de mediante
  2. El acorde de supertónica
  3. El acorde de subdominante
  4. El acorde de tónica Correct answer.

Explanation

La cadencia perfecta resuelve la dominante sobre la tónica, generalmente con la fundamental en el bajo y la tónica en la voz superior. Esa resolución V-I produce el cierre conclusivo característico.

Question 9Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué intervalo se forma entre las notas Do y La ascendente dentro de la misma octava?

  1. Sexta menor
  2. Séptima mayor
  3. Quinta justa
  4. Sexta mayor Correct answer.

Explanation

De Do a La hay seis grados, lo que da una sexta, y la distancia es de nueve semitonos, propia de la sexta mayor. La sexta menor tendría ocho semitonos.

Question 10Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué tipo de textura presenta una melodía acompañada por acordes homofónicos en las demás voces?

  1. Textura de contrapunto libre
  2. Monofonía
  3. Homofonía Correct answer.
  4. Polifonía imitativa

Explanation

La homofonía combina una melodía principal con un acompañamiento acórdico que se mueve en bloque. La monofonía es una sola línea y la polifonía imitativa superpone líneas independientes que se imitan.

Question 11Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En una textura de contrapunto imitativo, una voz presenta un motivo y otra lo repite a distancia de una quinta. ¿Cómo se denomina esa relación?

  1. Inversión
  2. Imitación a la quinta Correct answer.
  3. Imitación al unísono
  4. Aumentación

Explanation

Cuando una voz repite el motivo de otra a un intervalo distinto del unísono, la imitación recibe el nombre del intervalo empleado. Aquí la distancia de quinta define la imitación a la quinta.

Question 12Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué indica el término dinámico 'mezzoforte'?

  1. Un aumento progresivo del volumen
  2. Un volumen muy fuerte
  3. Un volumen muy suave
  4. Un volumen medio fuerte Correct answer.

Explanation

Mezzoforte (mf) designa una intensidad media fuerte, situada entre el piano y el forte. No es un extremo de la escala dinámica ni un cambio gradual.

Question 13Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Un pasaje pasa gradualmente de piano a forte a lo largo de cuatro compases. ¿Qué indicación refleja ese proceso?

  1. Diminuendo
  2. Subito piano
  3. Crescendo Correct answer.
  4. Sforzando

Explanation

El crescendo señala un aumento progresivo de la intensidad a lo largo de un pasaje. El diminuendo hace lo contrario y el sforzando es un acento súbito sobre una nota.

Question 14Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué familia instrumental se caracteriza por producir el sonido mediante la vibración de una columna de aire?

  1. Cuerda frotada
  2. Percusión de altura definida
  3. Idiófonos
  4. Viento Correct answer.

Explanation

Los instrumentos de viento generan el sonido por la vibración de una columna de aire contenida en un tubo. La cuerda frotada vibra mediante una cuerda y los idiófonos por la vibración del propio cuerpo del instrumento.

Question 15Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué recurso de notación permite a un instrumento de cuerda producir un sonido ligeramente apagado y de timbre velado?

  1. Glissando
  2. Armónico natural
  3. Sordina Correct answer.
  4. Pizzicato

Explanation

La sordina aplicada al instrumento reduce la resonancia y oscurece el timbre. El pizzicato cambia el modo de ataque, el armónico modifica el espectro y el glissando describe un deslizamiento de altura.

Question 16Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En el análisis melódico, ¿qué nombre recibe el intervalo que separa la nota más grave y la más aguda de una melodía?

  1. Registro
  2. Tesitura
  3. Tono
  4. Ámbito Correct answer.

Explanation

El ámbito o extensión mide la distancia entre la nota más grave y la más aguda de una melodía. La tesitura alude al conjunto de alturas cómodas para una voz o instrumento.

Question 17Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Una melodía asciende por grados conjuntos y desciende mediante saltos de cuarta y quinta. ¿Qué tipo de diseño melódico describe mejor este perfil?

  1. Diseño estático sobre una sola nota
  2. Diseño en ostinato rítmico
  3. Diseño pendular simétrico
  4. Diseño de arco con ascenso gradual y descenso por saltos Correct answer.

Explanation

La melodía asciende de forma gradual y regresa mediante saltos amplios, lo que dibuja un arco asimétrico. El diseño pendular alternaría ascensos y descensos equivalentes, y el ostinato repetiría un patrón.

Question 18Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué grado de la escala menor natural se ve alterado para formar la escala menor armónica?

  1. El quinto grado
  2. El sexto grado
  3. El tercer grado
  4. El séptimo grado Correct answer.

Explanation

La escala menor armónica eleva un semitono el séptimo grado de la menor natural. Esa alteración crea el intervalo de segunda aumentada con el sexto grado y refuerza la atracción hacia la tónica.

Question 19Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué acorde se forma sobre el segundo grado de una escala mayor utilizando solo notas de esa escala?

  1. Disminuido
  2. Mayor
  3. Aumentado
  4. Menor Correct answer.

Explanation

En la escala mayor, el acorde construido sobre el segundo grado es menor porque su tercera y su quinta son menores respecto a la fundamental. Los acordes disminuidos aparecen sobre el séptimo grado.

Question 20Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En una textura polifónica, dos voces se mueven en direcciones opuestas mientras una tercera permanece inmóvil. ¿Qué tipo de movimiento describe la relación entre las dos voces que se desplazan?

  1. Movimiento oblicuo
  2. Movimiento paralelo
  3. Movimiento contrario Correct answer.
  4. Movimiento directo

Explanation

El movimiento contrario se produce cuando dos voces avanzan en direcciones opuestas. El movimiento directo las desplaza en la misma dirección y el oblicuo mantiene una voz fija mientras la otra se mueve.

Question 21Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué indica una indicación de tempo 'adagio' respecto a 'andante'?

  1. Un tempo que varía libremente
  2. El mismo tempo con otro carácter
  3. Un tempo más lento Correct answer.
  4. Un tempo más rápido

Explanation

Adagio es una indicación de tempo lento, mientras que andante corresponde a un movimiento moderado o caminante. Por tanto, adagio es más lento que andante dentro de la escala convencional de términos.

Question 22Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Un compositor escribe un pasaje con acentos desplazados que contradicen la acentuación natural del compás. ¿Qué recurso rítmico emplea principalmente?

  1. Calderón
  2. Anacrusa
  3. Síncopa Correct answer.
  4. Hemiolia

Explanation

La síncopa desplaza el acento hacia una parte débil del compás, creando tensión frente a la acentuación métrica. La hemiolia combina dos agrupaciones ternarias con tres binarias, un fenómeno distinto.

Question 23Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué procedimiento armónico consiste en sustituir un acorde por otro que comparte dos o más notas con él?

  1. Modulación
  2. Sustitución por acorde de igual función o notas comunes Correct answer.
  3. Cadencia rota
  4. Pedal armónico

Explanation

La sustitución armónica aprovecha las notas comunes entre acordes para cambiar la sonoridad sin abandonar la función tonal. La modulación cambia de tonalidad y la cadencia rota altera la resolución esperada.

Question 24Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En una partitura orquestal, la indicación 'divisi' aplicada a la sección de violines señala que los instrumentistas deben:

  1. Tocar todos al unísono con mayor intensidad
  2. Ejecutar la melodía una octava más aguda
  3. Cambiar a la técnica de pizzicato
  4. Repartirse entre dos o más líneas o voces Correct answer.

Explanation

La indicación divisi pide a la sección de cuerdas que se divida para cubrir varias líneas simultáneas. El unísono se indica con la palabra unis, que anula la división anterior.

Question 25Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

¿Qué rasgo diferencia principalmente una textura de melodía acompañada de una textura de coral homofónico?

  1. El uso exclusivo de instrumentos de percusión
  2. La existencia de imitación canónica entre las voces
  3. La presencia de una voz claramente protagonista frente a un conjunto de voces de igual peso Correct answer.
  4. La ausencia total de armonía

Explanation

En la melodía acompañada una voz destaca sobre el acompañamiento, mientras que en el coral homofónico las voces se mueven en bloque con un peso relativamente equilibrado. Ambas texturas son homofónicas, pero difieren en la jerarquía entre las partes.

Question 26Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En un compás de 6/8, ¿qué agrupación de pulsos refleja mejor su organización métrica interna?

  1. Cuatro pulsos principales, con el tercero acentuado
  2. Seis pulsos principales iguales, sin subdivisiones internas
  3. Tres pulsos principales, cada uno divisible en dos corcheas
  4. Dos pulsos principales, cada uno divisible en tres corcheas Correct answer.

Explanation

El 6/8 es un compás compuesto binario: se perciben dos tiempos fuertes, y cada uno se subdivide en tres corcheas. Por eso la acentuación natural cae en la primera y en la cuarta corchea. No debe confundirse con el 3/4, que es simple y ternario.

Question 27Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Una obra indica 'Allegro' al inicio del primer movimiento y 'Adagio' al inicio del segundo. ¿Qué relación de velocidad establece esa diferencia?

  1. El segundo movimiento es más lento que el primero Correct answer.
  2. El segundo movimiento es más rápido que el primero
  3. El segundo movimiento exige rubato constante sin tempo fijo
  4. Ambos movimientos comparten velocidad y solo cambia el carácter

Explanation

Los términos de tempo italianos se ordenan de menor a mayor velocidad, y Adagio es más lento que Allegro. Por tanto, el segundo movimiento se interpreta a una velocidad menor. El término afecta a la velocidad, no solo al carácter expresivo.

Question 28Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En una partitura para piano se escribe un acorde con las notas Do, Mi y Sol. ¿Qué tipo de acorde es y qué función básica cumple respecto a la tonalidad de Do mayor?

  1. Tríada menor sobre el I grado, con función de dominante
  2. Tríada mayor sobre el I grado, con función de tónica Correct answer.
  3. Tríada aumentada sobre el I grado, con función de tónica
  4. Tríada disminuida sobre el I grado, con función de subdominante

Explanation

Do-Mi-Sol forma una tríada mayor por superposición de tercera mayor y tercera menor. Sobre el primer grado de Do mayor actúa como acorde de tónica. La función depende del grado que ocupa en la escala, no solo de su especie.

Question 29Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Un pasaje orquestal presenta simultáneamente una melodía en la flauta y acordes sostenidos en las cuerdas, sin que estas imiten el motivo. ¿Qué textura describe mejor esta situación?

  1. Melodía acompañada Correct answer.
  2. Contrapunto imitativo
  3. Canon estricto
  4. Homofonía coral a cuatro voces iguales

Explanation

Cuando una voz expone la melodía y las demás sostienen acordes de acompañamiento sin imitarla, se habla de melodía acompañada. La jerarquía entre melodía y acompañamiento es el rasgo definitorio. La imitación y el canon implican repetición del motivo entre voces.

Question 30Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En una melodía tonal, el análisis detecta un ascenso por grados conjuntos seguido de un salto descendente de sexta. ¿Qué efecto estructural produce ese contraste?

  1. Una progresión armónica por quintas
  2. Una repetición literal del mismo intervalo
  3. Un cambio de dirección con ampliación del ámbito melódico Correct answer.
  4. Un aumento de la densidad contrapuntística

Explanation

El movimiento conjunto crea continuidad y el salto amplía la distancia entre extremos de la línea. El resultado es un giro expresivo que modifica la dirección y el ámbito. Los intervalos no se repiten ni afectan por sí solos a la armonía o al contrapunto.

Question 31Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Una partitura indica 'sforzando' sobre una nota que, en el contexto, ya venía de un pasaje en forte. ¿Cómo debe interpretarse esa indicación?

  1. Una disminución progresiva hasta el pianissimo
  2. Un retorno inmediato al nivel dinámico inicial sin acento
  3. Un acento súbito y enérgico sobre esa nota concreta Correct answer.
  4. Un aumento gradual de intensidad durante varios compases

Explanation

El sforzando es un acento puntual que refuerza una nota o acorde con brusquedad, independientemente del nivel general previo. No describe un proceso gradual. Los matices graduales se escriben con crescendo o diminuendo.

Question 32Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Al analizar un fragmento se observa un acorde de séptima de dominante que resuelve sobre el acorde de tónica. ¿Qué grado de la escala actúa como sensible y hacia dónde tiende?

  1. El séptimo grado asciende a la tónica por semitono Correct answer.
  2. El cuarto grado desciende a la mediante por tono
  3. El segundo grado asciende a la subdominante por tono
  4. El sexto grado desciende a la dominante por semitono

Explanation

En la séptima de dominante, la sensible es el tercer grado del acorde y tiende a resolver ascendiendo a la tónica por semitono. Esa atracción refuerza la función cadencial. El séptimo grado del acorde también desciende por grado conjunto hacia la tercera de la tónica.

Question 33Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En una pieza para cuarteto de cuerda, el violonchelo toca una nota larga mientras violines y viola desarrollan líneas melódicas entrelazadas. ¿Qué parámetro describe mejor el papel del chelo?

  1. Un bajo estructural que sostiene la armonía y delimita la textura Correct answer.
  2. Una figura de acompañamiento rítmico en semicorcheas
  3. Un pedal de dominante que sustituye al acorde de tónica
  4. Una voz solista que expone el tema principal

Explanation

La nota larga del chelo funciona como bajo armónico que da fundamento a las demás voces. Su función es estructural, no temática. Las voces superiores asumen el interés melódico y contrapuntístico.

Question 34Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Un compositor alterna compases de 2/4 y 3/4 en secciones sucesivas de una misma obra. ¿Qué recurso métrico está empleando?

  1. Contratiempo
  2. Hemiolia
  3. Síncopa
  4. Cambio de compás Correct answer.

Explanation

La alternancia de compases con distinto numerador constituye un cambio de compás, que altera la acentuación de cada sección. La síncopa y el contratiempo desplazan acentos dentro de un compás estable. La hemiolia superpone dos y tres pulsos simultáneamente.

Question 35Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En el análisis de una textura, dos voces se mueven por movimiento contrario y una tercera avanza por notas repetidas. ¿Qué combinación de movimientos describe el conjunto?

  1. Paralelo entre las tres voces
  2. Directo entre dos voces y contrario respecto a la tercera
  3. Contrario entre las tres voces
  4. Contrario entre dos voces y oblicuo respecto a la tercera Correct answer.

Explanation

El movimiento contrario implica direcciones opuestas entre dos voces, y el oblicuo mantiene una voz fija mientras otra se mueve. La tercera, con notas repetidas, genera esa relación oblicua. El movimiento paralelo exigiría que todas avanzaran en la misma dirección.

Question 36Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Una partitura indica 'con sordina' en la sección de trompetas. ¿Qué efecto busca el compositor?

  1. Producir un glissando ascendente continuo
  2. Modificar el timbre y reducir la brillantez del sonido Correct answer.
  3. Cambiar la afinación un semitono descendente
  4. Aumentar la intensidad hasta el fortissimo

Explanation

La sordina aplicada a un instrumento de viento metal altera el timbre y atenúa la proyección brillante del sonido. Se trata de un recurso tímbrico, no dinámico ni de afinación. El efecto resultante suele describirse como más velado o nasal.

Question 37Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En un análisis armónico se observa la sucesión I - vi - IV - V - I en una tonalidad mayor. ¿Qué rasgo funcional define el paso del vi al IV?

  1. Una cadencia perfecta en la dominante
  2. Una modulación confirmada al relativo menor
  3. Una sustitución tritonal del acorde de dominante
  4. Una progresión que amplía el ámbito funcional sin abandonar la tonalidad Correct answer.

Explanation

La sucesión I-vi-IV-V-I recorre funciones de tónica, submediante, subdominante y dominante dentro de la misma tonalidad. El vi aporta color al relativo menor sin confirmar una modulación. La cadencia final V-I cierra la progresión.

Question 38Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Un compositor escribe en 3/4 un pasaje donde el acento se desplaza sistemáticamente a la segunda parte de cada tiempo. ¿Qué recurso rítmico predomina?

  1. Calderón
  2. Hemiolia
  3. Anacrusa
  4. Síncopa Correct answer.

Explanation

La síncopa prolonga un sonido a través del pulso fuerte, desplazando el acento a una parte débil. Aquí el acento cae de forma recurrente en la parte débil del tiempo. La hemiolia combina agrupaciones distintas y la anacrusa es una nota inicial débil.

Question 39Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

En una textura contrapuntística a tres voces, la voz superior expone un tema, la intermedia lo repite una quinta más grave y la inferior lo presenta una octava más grave que la primera. ¿Qué procedimiento describe esta organización?

  1. Homofonía con melodía acompañada
  2. Textura monódica con acompañamiento de bajo continuo
  3. Pedal armónico con acordes paralelos
  4. Imitación canónica con entradas a intervalos distintos Correct answer.

Explanation

Cada voz retoma el mismo tema de forma escalonada, lo que constituye imitación canónica. Las entradas se producen a intervalos distintos, quinta y octava, lo que genera variedad interválica. La melodía acompañada y la homofonía no implican repetición temática entre voces.

Question 40Musical parameters and analysis methodology: rhythm, melody, harmony, texture, timbre, dynamics and notation

Un fragmento presenta una melodía cuya nota más grave es Do4 y la más aguda Sol5. ¿Qué intervalo define su ámbito y cómo se denomina ese parámetro?

  1. Una sexta, que constituye el intervalo armónico principal
  2. Una quinta, que constituye la cadencia melódica
  3. Una doceava, que constituye la extensión o ámbito melódico Correct answer.
  4. Una octava, que constituye la tesitura armónica

Explanation

Entre Do4 y Sol5 hay una octava más una quinta, es decir, una doceava. Ese intervalo entre los extremos de una melodía se denomina ámbito o extensión. La tesitura alude al registro cómodo de una voz o instrumento, concepto distinto.

Question 41Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

En la tonalidad de Do mayor, ¿qué función tonal cumple el acorde de Sol mayor (sol-si-re) dentro de la armonía clásica?

  1. Función de dominante Correct answer.
  2. Función de mediante
  3. Función de subdominante
  4. Función de tónica

Explanation

El acorde construido sobre el quinto grado de la escala, con su tercera mayor, actúa como dominante y tiende a resolver sobre la tónica. Su función se define por la atracción del sensible (si) hacia la tónica y del quinto grado hacia la fundamental.

Question 42Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

¿Qué tipo de cadencia se produce con la sucesión V–I en la que la voz superior pasa del segundo grado al primero sobre el acorde de tónica?

  1. Cadencia plagal
  2. Cadencia rota
  3. Cadencia auténtica perfecta Correct answer.
  4. Semicadencia

Explanation

La cadencia auténtica perfecta requiere V–I con las fundamentales en el bajo y la voz superior resolviendo 2–1. La sensible asciende a la tónica y el acorde final aparece en estado fundamental.

Question 43Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

En el cifrado americano, ¿qué acorde corresponde a la abreviatura Am7?

  1. La mayor con séptima mayor
  2. La aumentado con séptima
  3. La disminuido con séptima
  4. La menor con séptima Correct answer.

Explanation

La letra A designa la fundamental La y la minúscula m indica la calidad menor de la tríada. El 7 añadido sin más precisión corresponde a la séptima menor sobre esa tríada, formando La-Do-Mi-Sol.

Question 44Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

¿Qué grado de la escala mayor forma por naturaleza un acorde disminuido en estado fundamental?

  1. El séptimo grado Correct answer.
  2. El sexto grado
  3. El segundo grado
  4. El cuarto grado

Explanation

En la escala mayor, la tríada sobre el séptimo grado se construye con dos terceras menores superpuestas, ya que sus intervalos con la tónica son séptima mayor, segunda mayor y cuarta justa. El resultado es un acorde disminuido que funciona como dominante sin fundamental.

Question 45Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

En un bajo cifrado, ¿qué indica la cifra 6 colocada sola bajo una nota?

  1. Un acorde en estado fundamental
  2. Un acorde en segunda inversión
  3. Un acorde de séptima de dominante
  4. Un acorde en primera inversión con la tercera en el bajo Correct answer.

Explanation

El cifrado 6 abrevia la disposición 6/3, propia de la primera inversión de una tríada, donde la tercera del acorde queda en el bajo. Las cifras indican los intervalos que deben sonar sobre la nota escrita.

Question 46Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

¿Qué acorde se cifra habitualmente como 6/4 cadencial y qué función cumple?

  1. La primera inversión de la dominante
  2. El estado fundamental de la subdominante
  3. La segunda inversión de la tónica, que retrasa la dominante Correct answer.
  4. La séptima de dominante en tercera inversión

Explanation

El 6/4 cadencial es una tónica en segunda inversión, con la quinta en el bajo, que se apoya sobre la dominante y se resuelve en ella. No funciona como reposo sino como acorde de paso o de prolongación de la dominante.

Question 47Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

¿Cuál es la función del acorde de séptima de dominante en la tonalidad de Re mayor?

  1. La mediante, formada por Fa#-La-Do#-Mi
  2. La subdominante, formada por Sol-Si-Re-Fa#
  3. La tónica, formada por Re-Fa#-La-Do
  4. La dominante, formada por La-Do#-Mi-Sol Correct answer.

Explanation

En Re mayor el quinto grado es La, y su séptima de dominante se construye con tercera mayor, quinta justa y séptima menor: La-Do#-Mi-Sol. La sensible Do# resuelve en Re y la séptima desciende a la tercera del acorde de tónica.

Question 48Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

¿Qué cadencia se forma con la sucesión IV–I en estado fundamental?

  1. Cadencia auténtica
  2. Cadencia plagal Correct answer.
  3. Semicadencia
  4. Cadencia rota

Explanation

La cadencia plagal es la que resuelve desde la subdominante sobre la tónica, con las fundamentales en el bajo. Se distingue de la auténtica, que emplea la dominante, por la ausencia de la sensible en la conducción cadencial.

Question 49Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

En un pasaje en Do mayor aparece el acorde Re-Fa#-La. ¿Qué recurso armónico representa y hacia qué acorde tiende?

  1. Una subdominante menor prestada del modo menor
  2. Una tónica en segunda inversión
  3. Una dominante secundaria de Sol, que resuelve en V Correct answer.
  4. Un acorde napolitano que resuelve en I

Explanation

El Fa# es ajeno a Do mayor y actúa como sensible de Sol, de modo que Re-Fa#-La funciona como V/V. La dominante secundaria refuerza el acorde de dominante antes de la cadencia principal.

Question 50Harmonic analysis: tonal functions, cadences, modulations, chord identification and figured bass conventions

En La menor, ¿qué acorde forman las notas Sol#-Si-Re-Fa y qué función cumple?

  1. La tónica con séptima mayor
  2. El sexto grado en primera inversión
  3. La subdominante menor de La menor
  4. La séptima de dominante de La menor, que resuelve en la tónica Correct answer.

Explanation

El Sol sostenido es la sensible de La menor armónica y convierte el acorde de quinto grado en una séptima de dominante. Su función es dominante y resuelve sobre La-Do-Mi, con el Sol# ascendiendo a La y el Fa descendiendo a Mi.